唐代裙装的制作与变化报告 下

香奁阁主 · 8月5日 · 2020年 · · ·
唐代裙装的制作与变化报告 下插图

唐代裙装的制作与变化报告

唐代裙装的制作与变化报告 下插图(1)

唐代裙装的制作与变化报告 下插图(2)

本文目录

唐代裙装的制作与变化报告 下插图(3)

1、少数的几件唐代出土裙装文物
2、裙子的裁剪方式
2.1、直角梯形的裁剪方式
2.2、直角梯形相比现代等腰梯形的优势
2.3、现代制作中的整幅面料,以褶代剪
3、裙子的制作方式探讨
3.1、方形+直角梯形的拼接
3.2、纯直角梯形的拼接
3.2.1、梯形拼接与间色裙
3.2.2、拼接与打褶
4、裙子对褶子的使用
4.1、文物中对于死褶的运用
4.2、正仓院文物中对于小碎褶的运用
4.3、宋代文物中对于合抱褶的运用
5、裙子的再制作与审美窥探
5.1、裙子的平铺下体现的两边不平衡效果
5.2、无褶类
5.2.1、七破裙(高腰)的模拟效果
5.2.2、八破裙(胸上)的模拟效果
5.2.3、十破裙(腰上)的模拟效果
5.2.4、十二破裙(高腰)的模拟效果
5.2.5、十六片裙(腰上 以及上胸)的模拟效果
5.2.6、五十五片间色裙(胸上)的模拟效果
5.3、死褶类
5.3.1、八破裙(胸上)的模拟效果
5.3.2、二十二片裙(胸上)的模拟效果
5.4、碎褶类
5.4.1、六破裙(腰上)的模拟效果
5.5、合抱褶类
5.5.1、四破裙(高腰)的模拟效果
5.5.2、七破裙(高腰及胸上)的模拟效果
6、西域传来的另一种裁剪
6.1、唐代外来裁剪与本土裁剪的差异和渊源
6.2、从后世戏曲中腰包来看西域裁剪中打褶的特点
书接上文
5.2.3 十破裙(腰上)的模拟效果
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(4)
真丝面料,由上12下43的直角梯形10片拼合而成,
消耗幅宽110的布料3.7米
成品裙长107,裙腰106,裙摆420
该裙子上身呈现宝塔状,贴近腹部的地方平坦,因为裙摆比裙身宽,自然垂下形成波浪褶皱,褶皱出现在腹部以下的地方,距离裙腰有一定距离,这种情况在唐代陶俑中有类似系结体现。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(5)
如上图中陶俑,波浪褶出现位置较低,可能是因为裙子极度贴合体型的关系。这一类的裙装设计或者审美情趣在现代设计服装上能频繁见到,尤其以女星红毯造型为多。当然现在礼服运用的裁剪方式可能和唐代裁剪多少有点差距,但彼此最后达成的结果都是上窄下宽的大摆裙类型。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(6)
5.2.4 十二破裙(高腰)的模拟效果
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(7)
该裙子由汉服制作研习吧吧友“忘记密码的大锅”制作
裙子由10-30的直角梯形12片拼成,
消耗布幅150的布料不到2米(应原作者要求强调,2米剩下很多,剩下很多,剩下很多),
成品裙腰103,裙高100,裙摆317
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(8)
应原作者要求,一定要强调两点,该裙子显瘦显高显腿长,以及花费布料2m还剩下很多。
5.2.5 十六片裙(腰上 以及上胸)的模拟效果
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(9)
本裙由汉服制作研习吧吧友sakalimaniel制作
采用上10下37的直角梯形16片拼合而成,
消耗幅宽114的布料4米
成品含裙头裙长是110,其他数据未给出,根据推算应该是裙腰160,裙摆592
根据制作者反馈,该裙子若穿于腰上,12片足够,若用于胸上则可用16片。原作者描述:“由于下摆比较大,12片虽然不够胸围的1.5倍但也是可以穿胸上不会走光的。”
该裙子采用“有一点小挺(斜纹丝麻的,中等厚度)”的布料制作。
同样,根据原作者反应,该裙子并不适合穿在胸上,因为布料和裙摆过大,褶皱太多的关系,穿起来反而像思密达,且容易从胸上掉落。
导致这样状况的原因可能是裙摆过大而裙长过短导致的,这样的后果是裙子波浪褶直接在裙腰就出现,而不是如上一例中在裙身才出现,以至于不能贴合身形,也因此达不到显瘦的效果。因此这也能给我们一些提醒, 即过多褶皱、裙摆极大的裙子本身并不适合穿于胸部。
5.2.6 五十五片间色裙(胸上)的模拟效果
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(10)
该裙子由汉服制作研习吧吧友“一生只爱卡卡西”尝试制作
用上4下12的布幅55片缝合,缝合每片消耗2厘米
消耗布幅145的两种布料各2.5米(每种均有大量剩下)
成品上110,下550,裙长含裙腰125
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(11)
该裙装是按拼接方法仿制的初唐间色裙。按间色裙本来的命名方式,该裙用白、粉两种颜色的布料,或当称为白粉裙。(白粉不就是海洛因么2333)
裙用直角梯形55片,这个数据是按壁画最密集时候的条纹数数出来然后乘2计算的,当然不排除唐代有可能有比这个要更加密集的,但大致也就在这个数量左右了。从其上身效果看也能和阿斯塔纳出土的长安制造陶俑对应的上。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(12)
这个裙子可能制作的时候没有考虑到裙摆的问题,因为裙摆超过了多数唐代的3米以下的摆围,将近两倍。过多的摆围也就导致了过多的褶皱出现,而这个褶皱和我们最初想象的那种大摆裙独有的波浪褶不一样,其因为多片拼接的关系,底摆的褶皱反而呈现人工压褶的效果。这种同类型的效果在后世只有清代阑干裙中24褶阑干的玉裙与之相似。如果不想要这类效果,个人建议还是缩小摆围来得好。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(13)
5.3

死褶类

5.3.1 八破裙(胸上)的模拟效果
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(14)
该裙子由汉服制作研习吧吧友“一生只爱卡卡西”尝试制作
用上15下50的布幅8片,每片缝合一个死褶,消耗2厘米
消耗布幅145的布料2.6米
成品上115,下400,裙长含裙腰126
根据原作者反馈,该裙子从制作完到现在,从未从胸上掉下过,而在之前,穿着商家贩卖的打褶的长裙时,半小时必掉。
该裙因为制作上便是上宽下窄的样子,因此在穿着时保持着陶俑那样显瘦如杆的特征,其弧度不仅毫无死板,且曲线柔和,无比灵动。基本不同的视角便呈现不同的效果。此外原作者还发来了一系列行走、旋转的视频。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(15)
从后侧看来褶皱偏少,显的人体婀娜。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(16)
从正面效果看来,如同瘦杆子一般,显得人体修长笔直。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(17)
从侧面看过来,裙子呈现A字型,下有扩大之势。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(18)
走路时如同连体裤装,与骑马俑的状态相似。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(19)
旋转时,下摆张开而腰身贴服,形如人鱼。下摆如张开的花朵。
从视频中可以看到,该类裙子,旋转时如人鱼,而行走时如大口袴装,便利而美观。由此我们也能了解到为何隋唐之际女子日常为何如此盛行高到腋下胸际的裙装,这样的审美即使放到现在,也能完全理解。这样的装束若使用现代时装化图案,想必日常生活也不会觉得怪异。
5.3.1 二十二片裙(胸上)的模拟效果
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(20)
该裙子由汉服制作研习吧吧友“一生只爱卡卡西”尝试制作
用布幅22片,因为计算时数据出现失误,为了收缩裙腰,每片缝合了一个死褶
消耗布幅145的布料2.5米
成品上88,下200,裙长含裙腰125
该裙装是为了模拟《新疆文物》2000年3-4期中刊登的“绛色百褶绢长裙73TAM214:164”的效果而特意制作的,本未打算缝褶,但因为计算时数据出现错误,最后的裙腰过宽,只好每片缝了一个死褶用来收缩裙腰。此外因为浆洗时间过长,导致裙子本身过硬,洗了很多遍都无法恢复原样。
该裙比较特殊的地方在于其腰围仅66,而裙长130,证明当为及胸的长裙。如此窄的数据怕是再瘦的女子也只能围合一圈。而这种类似的形象则在陶俑中有出现,但具体年代无法断代。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(21)
而这类裙子因为裙摆偏大的关系,即使走路过程中会岔开,但是停止动作的静止状态下裙子会恢复原状。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(22)
而在行走状态中,这些由于多片拼合而造成的竖向缝合线条,静止中呈现明显,而动作状态下则会时隐时现,颇有类似后世清代阑干裙的效果。从诸多的陶俑上我们也能看到,似乎唐人钟爱显现出这类拼接的痕迹,以此来制造竖向条纹拉长身躯的作用,此外也随着身体的动作而意外的有装饰效果。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(23)
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(24)
5.4

碎褶类

5.4.1 六破裙(腰上)的模拟效果
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(25)
该裙装由微博博主“小乔切克闹”尝试制作
采用晋十六国时期的方式制作。由上20 下50的梯形6片拼接,每片打了几个小褶
从该裙子的穿着效果来看,褶子的效果实际更多的是为了让裙头的曲线贴合人体胯部曲线。而主导整件裙子的褶皱效果的,还是因为上下维度差形成的波浪褶皱。该裙装在制作布料偏硬,下摆维度再小点的情况下应当会无比贴近筒状,近似东晋陶俑的效果。
5.5

合抱褶类

5.5.1 四破裙(高腰)的模拟效果
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(26)
该裙子由汉服制作研习吧吧友“一生只爱卡卡西”尝试制作
用上38下65的布幅4片,每褶消耗16厘米(即一个8厘米的合抱褶)
消耗布幅125的布料2.5米
成品裙腰104,下260,裙长含裙腰115
该作品是此类裙子第一次尝试,采用的是南宋德安周氏墓里比较模糊的数据、绘图以及照片进行的模拟,按原报告,该裙子中间打三个合抱褶,裙子本身为上下差距近一倍的四片拼合的大摆裙。数据上是按照原作者自身的数据进行的修改。因为是以南宋文物作为参考,因此制作后的上身效果当为宋代的风格。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(27)
从反图中可以看出,该裙子上身效果如同裤子,三个褶子分别位于人体正前方、腰身两侧。
因为该裙具有特殊的类似裤装的效果,因此由此联想到宋代文物作品中,可能很多曾经被误认为是裤装的图像资料,当是这类裙子的呈现。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(28)
该裙子在褶皱不烫压平的情况下,本能会出现大摆裙的效果,而下摆又会出现裤腿的效果,飘忽不定。此类图像资料在宋代也有出现过,如宋代佚名投壶图。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(29)
此外,此类裙子因为褶子在裙中间,因此多数情况下是从前往后绕身体一圈,裙两边会在身后重合为一个光面,有点类似马面,因此多数情况下裙子的裙侧边会在腰的一侧。这类图像资料在宋代绘画中也多有体现,并明显伴随腰部两侧褶皱的效果,但之前多数认为只是出于绘画需要而忽略了。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(30)
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(31)
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(32)
5.5.2 七破裙(高腰及胸上)的模拟效果
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(33)
该裙子由汉服制作研习吧吧友“一生只爱卡卡西”尝试制作
用上21下36的布幅8片,每褶消耗16厘米(即一个8厘米的合抱褶)
消耗布幅145的布料2.4米
成品裙腰120,裙摆288,裙长含裙腰124
该裙子是第二次制作,在有了一定经验的基础上,重新修改了褶子间的数据,以模拟唐代壁画中出现的效果。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(34)
将裙子穿在高腰(胸下)位置时
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(35)
将裙子穿在胸上位置时
可能是因为制作时裙长做短了,无法完全模拟出唐代壁画中穿于胸上时的曳地效果,因此相似程度也多少有些打折,但是从身前两个光面,从上到下逐渐缩窄的上身效果来看,唐代所流行的裙装种类,当是该类裙装。
西域传来的另一种裁剪
6.1

唐代外来裁剪与本土裁剪的差异和渊源

从晋到唐这段时间是西域文化传播进中原,内地大胆吸收外来文化作为己用的一段时期,其中又以南北朝为上,北朝本身是多民族融合的区域,自从五胡乱华,鲜卑统一,孝文汉化以后,本在胡服或西方文化体系中诞生的物品,也随之融入到中原服饰的体系内。如北齐开始又盛行起来的圆领、袄子等。
从汉到晋,甚至之后的初唐、宋,汉人的审美都以纤细婀娜为主,从上面对开元天宝年间的裙子裁剪分析也能知道,即使以胖为美的盛唐,对裙子的制作上,都仍旧保持着显瘦点的态度。现代我们也是几乎每天都要强调瘦,例如最为让人羡慕的衣架子模特,无一不是瘦高个,瘦了穿什么都好看几乎是所有人都认同的观念。以此而从战国末就有出土,到唐宋清不绝,甚至现代占据流行端的拼接式大摆裙子,本身也就具备着显腰、高、瘦的能力。汉晋唐盛行的间色裙、唐代出土的八彩晕间提花绫裙残片,战国马山楚墓出土的锦袴收口处的条纹,历代穿着位置都偏高的裙腰,不论从装饰手法还是呈现效果,线条都呈上下方向,作用都是在拉长人体视觉,以达到显高显瘦的作用。这些方式我们现代时尚潮流中也依旧运用,在很多的时尚杂志中,或者教你穿搭的文章中,都会告诉你如何用视觉效果来拉长身高,让自己胖的不那么明显。也因此传统式的裙子裁剪方式都基本维持着竖向式的裁剪,这是其一。
其二是不知为何缘由,内地出土裙装,从汉到清,基本都是保持着合围式,而几乎没有套穿式的出现。比较能大范围的找到套穿式裙装的应该是在近代的事了。在《旧唐书》的记载中有着“妇人横布两幅,穿中而贯其首,名为‘通裙’。”的记载,记载的也是唐代的少民南平獠一族。
而在晋唐时期,随着西域文化的入驻,有一种与东方式审美相异的裙子以及裁剪方式随之流入了中原。
这类裙子的裁剪方式不同于中原地区的竖向式裁剪,而为独特的横向式裁剪,同时具有套穿的特色。即使在现代的西方民族服饰中,也能找到大量的痕迹。
这类裙子最早出土于新疆克里雅青铜时期墓地、新疆山普拉墓地(公元前一世纪至公元四世纪末)等地⑨,时间都偏早,一个在青铜时期就已经出现,一个在内地是春秋到西汉时期就已经流行。
由东华大学出版的《西域异服》一书中,便有对山普拉出土横向间裙的复原。详见《新疆山普拉II号墓地出土的毛裙的复原研究》一文。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(36)
图自《西域异服》
这类裙子因为拼接方向是横向拼接,裙两侧又并无多余的结构外露,亦有在腰部的毛绳,因此文章按大数量的文物推测裙子应当为两侧缝合,用毛绳收紧的套穿式裙装⑩。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(37)
《西域异服》中配图
这类裙子的裁剪特色在晋代陶俑中可以见到,如下图是东晋咸康至建元年间(335 - 344)年间的文物,现藏于六朝博物馆,名为“六朝建康人的出行”,裙子线条呈现明显的横向发展状态,且出现量颇多,可见是当时的流行款。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(38)
此外还有疑似此类风格的,晚唐时期的敦煌壁画(莫高窟144窟,女供养人)
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(39)
在中丝博的藏品中也有出现这类文物,时间标注为唐代。从壁画上的对应考虑,比较有可能是晚唐时期到五代时期作品。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(40)
图片来自微博,感谢“卖桑葚的小女孩”的提供
从文物可见这类裙子, 基本保持了横向拼接、裙腰通过打褶收缩、套穿裙子的特色。 鉴于唐代裙子及胸的情况常见,而这类裙子可能如现代商家制作裙装一般难以长时间维持在胸部,因此加上了吊带。上面的敦煌供养人横间的裙子,似乎也有不是很明显的背带。
而这类裙子,在后世的辽代、唐外的奈良,也有存货。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(41)
本自汉服制作研习吧吧友“那年梨花如雪”分享至贴吧,感谢。
正仓院所藏 白橡絁夹裳,为套穿裙,系带围系,以褶收腰。用横布两幅,这类裙子可能就是唐代所言“通裙”。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(42)
内蒙古代钦塔拉辽墓出土背带裙,为套穿裙,背后开衩,通过系带来调节裙腰,裙身打褶。不过拼接方式上可能已经汉化,似乎不属于横向拼接,而属于竖向拼接。虽然也有可能是采用西域另一种以折代剪,整段布幅的制作法(这在前文有提及,但按数据显示该裙裙腰仅82,而下摆318,而实物图片中打褶似乎并没有极大明显的收褶量,因此考虑还是采用的传统中原式梯形拼接,再用小碎褶进行收腰。)
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(43)
金齐国王墓出土裙子,采用多布幅拼接,上窄下宽,从拼接痕迹上当为直角梯形。套穿式,以系带系结。从裁剪方式来看已然是继承辽代那种的可能性偏大,裁剪方式上也明显汉化,而穿着方式却仍旧和内地的南宋各墓围系式有区别。
6.2

从后世戏曲中腰包来看西域裁剪中打褶的特点

在现代戏曲中,有腰包一物,穿于胸上,以表现人物的特定状态。这种穿着于胸上的腰包基本为马面裙,其中又以鱼鳞马面裙为主流。刨除掉鱼鳞裙两片式结构和唐代筒裙套穿式结构的区别,两者的打褶方式和审美在一定程度上惊人的相似——均为身前后为光面,而两侧褶裥。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(44)
这样的做法可能有利于不让胸部因为过多的褶皱而膨大,影响美观。除了唐代的图像资料,在宋代的绘画资料中也有所出现,但这种打褶方式是如何作用于内地主流的围系式裙装上的还有待考证。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(45)

结束语:本次的制作,目的是为了在汉服复兴运动中,找回遗失的唐代裙装,贯通汉晋唐宋间的服饰传承,了解汉民族传统服饰中所蕴含的审美及裁剪智慧。感谢汉服制作研习吧各位吧友、给予笔者反图的裙装作者们以及笔者的好友们,特别要致谢的是汉服制作研习吧的“一生只爱卡卡西”,不厌其烦的重复制作,一件裙装拆数遍,重缝数遍。本文才得以继续研究。
此外还要特意感谢汉服北京的锦书,为了返到对比,不惜火车跑回老家拿裙子拍对比照。
还有无数需要鸣谢的人:感谢微博博主“小乔切克闹”、汉服制作研习吧吧友“忘记密码的大锅”、汉服制作研习吧吧友sakalimaniel,以及希望匿名的真丝十破裙的作者。
此外还有在汉服制作研习吧早期发草稿文的时候返图尝试的angelklan、桃子桃子西红柿、Mountaintea;给予本文最开始的思路的浅草D、为文章提供配图与线索的葡萄、须菩提小朋友、小豆宝豆、卖桑葚的小女孩;将图片无私分享到公众网络中的PEONYLALA、须菩提小朋友、悦目赏心之古风遗韵 等。
感谢汉服村的“大连☆子墨”,特意跑了一趟旅顺博物馆拍摄女尸图,(虽然到最后也没有用上)。以及“成都★安暖”多次帮忙提供下载论文。
最后感谢汉服北京协会(筹)的各位伙伴对笔者的支持与鼓励。
愿汉服复兴,衣冠重回。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(46)

①:中国美术分类全集 中国织绣服饰全集 3历代服饰卷(上) P340/天津人民美术出版社 二零零四年十二月第一版第一次印刷
②:新疆维吾尔自治区博物馆:文物 1975年 7月刊 《1973年吐鲁番阿斯塔纳古墓群发掘简报》
③:武敏:《吐鲁番考古资料所见唐代妇女时装》 《西域研究》1992年第1期
④:《阿斯塔纳古墓群第十一次发掘简报》唐西州部分 《新疆文物》2000年3-4期
⑤:万芳:《考古所见晋唐时期间裙研究》 《考古与文物》2010年第 2期
⑦:丁奕涵:《晚清民初马面裙的制作工艺研究》4.2.2 阑干裙的裁剪工艺
⑧:《图解服装裁剪100例》
⑨:万芳:《考古所见晋唐时期间裙研究》 《考古与文物》2010年第 2期
⑩:《西域异服》 《新疆山普拉II号墓地出土的毛裙的复原研究》
本图文由原作者无劫缘授权发布,转载请注明原作者。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(47)

唐代裙装的制作与变化报告 下插图(48)

复兴华夏衣冠
弘扬传统文化
振兴民族精神
汉服北京
北京汉服协会

微信号:hanfubeijing
百度贴吧:汉服北京吧
新浪微博:北京汉服协会
新人接待qq群:255797540
(长按群号可复制,入群须注明贴吧id)
一个彩蛋
作者的下期预告:
被现代瞎称为“袒领”“坦领”的唐代领子的制作方式。
唐代裙装的制作与变化报告 下插图(49)
然而这篇文章已经有剧透了。点击阅读原文提前看!